以法度服务情感
——访中国书协理事、楷书委员会委员洪厚甜
书法报：请您结合以往展览评审，谈谈近些年楷书创作在风格方面有哪些明显变化。
洪厚甜：那就从最近十年来说吧，楷书风格逐渐由单一向丰富发展，最明显的变化是广大作者取法的面比以前更宽，从单一的唐楷扩展至丰富的北魏碑版，而且在技法的锤炼方面也有显著的进步。在展厅中可以看到，许多作者在笔法、结构、章法以及传统的专注度、深挖程度上下了很多功夫。对技法的运用更熟练、更精到，这应该是这一阶段楷书创作非常重要的特色。
洪厚甜 楷书《培修古昭觉堰渠并雪翁亭碑记》中堂
书法报：请您谈谈当下楷书创作的优势和弊端。
洪厚甜：近些年，大量书法学院、书法学科建设迅速发展，许多学生在院校接受了专业化、高精度的训练，取得了显著成果，在一定程度上推动了楷书的发展，可以说这是当代楷书创作的一大优势。如果说弊端，我觉得是楷书的取法方面。大多作者主要局限于楷书范围内学习、创作楷书，研究楷书的技法、技巧、结构、章法等，在楷书领域里做楷书的文章。这就导致作者在发展上受到制约，要想在风格、面貌上有所跨越就比较难。
书法报：少数作者在创作中进行碑帖融合，也有的借鉴其他书体，以求突破、创新，对此，您有何建议？
洪厚甜：这是个好势头，但这对作者的要求很高。不是说在学习楷书的基础上写几个月的篆、隶或行、草，楷书就会有变化。这种浅薄的学书想法是不行的，融合、借鉴、跨越是长时间的战略考虑，没有三五年甚至更长时间的积累是很难实现的。在研习楷书的同时，要系统地对篆、隶进行研究，还要站在楷书的立场上对篆、隶中有助于线条丰富性方面进行钻研、追问。而不是买、看几本篆、隶字帖，简单学习就可以解决的，借鉴行、草也是如此。当用行草活化楷书的时候，要在专业导师的引领下系统地研究、学习，经过数年积累后，才有可能会在楷书的突破上产生本质、根本的影响。
洪厚甜 楷书《佛说阿弥陀经》册页（局部）
书法报：在楷书创作中，固守法度容易刻板，过分抒情又易粗野，如何把握法度和情趣之间的关系呢？
洪厚甜：我认为，所有法度和技术都要服务人的情感表达。自然、深层次地书写，是在篆隶线质的支撑下，在行草势的导引下，来完成楷书的构造、结构的关联和章法的布置。如果站在这一较高的层面上，就不会出现顾头难顾尾、顾左难顾右的状态。总之，只有具备着眼的高度、技巧的深度以及运用、理解技术的熟练程度等多方面因素，才能支撑楷书的抒情性和自由表达。
书法报：和唐楷风格作品相比，魏碑风格是否更容易入展？
洪厚甜：不单纯是这样。作为评委，当站在客观的学术立场上，而不是偏爱哪一种风格或哪一流派。作品立意的高度，技法的熟练程度，以及笔墨、结构、章法是否与作品立意相契合，这些是最重要的。不管写哪种风格，只要具备高度、精度、厚度、深度，都会被评委认可。
洪厚甜 临《故司空城局参军陆君墓志铭》斗方
书法报：您认为一件优秀的楷书作品需要具备哪些要素？
洪厚甜：优秀的楷书作品要具备三个要素：一是笔墨丰富，而且有自己的体会、追问；二是结构上跨越书体融合并提炼，形成自己个性化的风格；三是融入当代视觉效果的章法设计。
书法报：当下楷书展览中模仿今人、跟随时风的现象依然存在，对此，您怎么看？
洪厚甜：如果一个老作者还停留于模仿今人、跟随时风，这是不能接受和容忍的。而且，有些作者仅仅满足于古代某种风格，或者在楷书中进行简单的组合、嫁接，这都不是高品质艺术家的状态。作者们要有远大的艺术理想，在审美和技法上都要有超越时代的追求。楷书是融汇书法综合技巧、技术难度极高的书体，所以在这个领域里要有所突破、有所建树，那就必须在专业上有雄厚的积累，在精神上有崇高的追求，在学养上有广博的关注、吸纳和化取。
洪厚甜 楷书苏轼《后赤壁赋》横幅
（来源：《书法报》张永彬）
书法家简介
洪厚甜丨对中国书法传承中传统的思考（四）
洪厚甜，1963年出生于四川什邡，号净堂。职业书法家。十四届全国政协委员，全国政协文化文史和学习委员会委员；现为中国国家画院书法篆刻所党支部书记、副所长，中国书法家协会理事、楷书专业委员会委员，中国民主同盟中央美术院副院长，中国艺术研究院书法院研究员，中国文促会书法篆刻院艺委会委员，四川省书法家协会副主席。
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